老實說，我只是因為盧郁佳的推薦詞裡提到，喜歡海邊的卡夫卡必讀之類的文案而心動。
看到一半的時候發現調性其實差蠻多的，但故事基調是輕鬆閒散的，加上我對歷史或神話的題材頗有興趣，而裡面所鋪排的懸疑讓人好奇劇情的發展，便在短短兩天裡讀完了。
讀完之後大概可以理解盧郁佳會那麼寫的理由，當故事發展至關鍵階段，所有的角色都出現、真相呼之欲出時，並沒有感到情節緊湊而讓人手心冒汗的升溫狀態，依 然能夠維持著某種從一開始就呈現的悠閒氣氛，用圖表的方式表現的話，就是一條舒緩起伏的曲線，這樣的感覺確實跟海邊的卡夫卡有點相似，有個模糊而遙遠的祕 密隨著主角的趨近而逐漸明朗，但沒有開始加入大量調味料去提升劇情的濃密度，我覺得這樣的小說其實是不好寫的，因為氣氛的掌控是極其微妙的，往往不能像劇 情安排可以仔細斟酌理性鋪陳，在這點上倒是值得稱讚作者的。
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漢嘉的工作是在廢紙處理站負責把各式各樣的廢紙壓碎打包，在黑暗的地下室工作了35年之後，他所有的知識都來自他 所處理的那些被遺棄的紙張與書籍，除了廢紙、包裝紙還有畫冊、詩集、百科全書。他的退休夢想是把與他每日共處的壓力機買回去，然後將蒐集來的材料壓縮成立 體方塊，就像是一種藝術立體拼貼，定期展示給他的親友看。但還沒到退休之前他已經懂得從擠壓中獲得屬於自己的樂趣：像是把住了老鼠的廢紙堆與康德的「天國 論」一起壓縮打包，外頭則以梵谷的向日葵複製海報作為包裝，如同充滿創意的廚師，把所有等待處理的材料分門別類，然後混合在一起做出獨特的料理。
以 上的情節來自捷克作家赫拉巴爾(Bohumil Hrabal)1976年完成的小說—過於喧囂的孤獨，年輕時的赫拉巴爾曾在廢紙處理站工作過，一直想要以此為題材寫一本小說，卻直到晚年才真正寫出這部 作品，雖然篇幅不長，卻透過一個老工人的獨白，把捷克的歷史、政治思潮與藝術、文學、生活經驗等等做出最有機的組合，在流暢而平實的字句當中，不斷閃現智 慧的光芒，幽默的嘲諷、犀利的批判還有更多是對人生的體悟與各種典籍的相互印證...讀完才了解，非到心靈澄澈的晚年不能寫出這麼爐火純青的作品。
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這是我的第一本張愛玲。在這十數年間被奉為經典之後，我反而覺得有空再讀就好，因為略顯遙遠的時空與文字，必須沉澱心思才容易進入，其實多數的經典就這麼被我放在書單的最底部。
因為讀書會的緣故終於開始讀她的書，很難想像二十出頭的女生竟把人看得這麼剔透，我想她的身世造就了她卻也毀了她，心思那麼澄亮的人是很難融入人群的，總 是冷眼旁觀，保持距離。看她用一種靠近卻又略高的角度去描述書中人物是很過癮的，透過外在的仔細描寫，那些天氣、衣飾、表情，把隱藏在那底下的浮動心念刨 挖出來，人心各異、時代蒸騰，雕琢了一個無法回復的精麗世界。
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起初讀來，或許是年齡相仿的緣故，對於書中年少情懷很能引起許多共鳴，不免也讓人想到自己的青春時光，而對於音樂在不同的人生階段裡充滿了許多意義與詮釋，也生出或多或少的感慨。
但讀完整書，便覺得或許是年紀尚輕，這種回憶之作很快就面臨題材枯竭的窘境，類似的內容與敘述方式不斷重複，例如以一種千金難買早知道的角度，來描述當時 的樂手不知道往後的歷史變化；或是慣用詞如漪歟盛哉這罕見的成語頻頻出現，看多了有點乏，讓人產生「青春當做歌，老來憶故舊」的時歎，趁年輕該多創作，體 例或是技巧應該多面向的開發，以回憶為題，年輕時偶一為之尚可，若要成書或許太過勉強，畢竟體驗太少企圖太大，有時反而把格局寫窄了。
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這是我第一次讀宮部美幸的小說，故事一開始就揪緊了我的心，裡面以工筆白描的方式建構了一個鉅細靡遺的故事場景，每個人物、地點都是那麼地具有質量感，人 物的容貌、個性是那麼的立體，我的腦海中建立了一個專屬於這本小說的場域，隨著劇情的發展，以多部可以自由移動的攝影機，記錄下每個事件發生的過程。
我讀的是分成四冊的版本，第一本有點本格推理的氣氛，第二本就馬上揭露犯罪者的面目，直接轉變成犯罪小說的類型，雖然失去了猜測兇手的樂趣，但更能享受作者如何一點一滴鋪陳出犯罪動機，又將以什麼超乎想像的方式進行下一步的犯罪行動。
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星期六買了村上春樹的新書「終於悲哀的外國語」。書中是蒐集他在普林斯頓大學當駐校作家時在日本雜誌上發表的專欄文章。
這類的文章很好讀，也可以看到作家以一般人（與躲在故事背後的黑手角色相比）的身分碎碎叼念生活裡的所想所感。這時候的村上對我來說是一個素未謀 面的老朋友。因為書裡提到了爵士樂，便拿出iPod選了裡頭的爵士樂亂序播放當作背景音樂，雖然好像有點做作，但的確製造了很好的閱讀氣氛。
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昨天讀完了保羅．奧斯特的新書【布魯克林的納善先生】，以一個罹患肺癌剛做完化療的退休保險業務員為主角，故事從他搬進布魯克林的小公寓打算安靜渡過餘生開始，沒想到在人生的晚年卻發生了一連串意想不到的波折。
順時的敘事結構，描寫手法也很平實，故事卻有吸引人不斷往下讀的魅力，除了主要的故事線，裡頭還摻雜許多獨特的短篇故事，包含了文學史、歷史或僅 是個人的回憶，如同蛋糕上精美細緻的糖花裝飾，豐富了整本書的內容，即使裡頭出現的角色都只是平凡的人物，每個人都有不完美的個性甚至陰暗的過往，但故事 卻很溫暖深刻。
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原研哉【設計中的設計】除了提供了關於「設計」的個人觀點，對於我們看待日常生活的角度也有新的看法。
設計並不是設計海報、廣告、辨識系統等工作，而是一種生活態度。我們日常生活裡養成的許多習慣並且慣用的生活器具，都有其背後的歷史意義與發展過程，但隨 著時代的改變，新的需求也不斷出現，我們的習慣與生活器具也必須隨之改變，如何以全新的視野去面對我們習以為常的環境、工作形態，重新創造出適合現今生活 的工具、圖像、觀念，就是設計的本意。
以我自身的廣告工作來說，廣告並不是以電視、報紙雜誌、廣播等我們習慣的媒體形態之集成。而應該是要將有用的訊息，透過適合的媒體傳遞給消費者。除了如網路、手機、數位電視等新媒體的興起，台灣企業重心轉往大陸造成預算縮減，都在迫使代理商要重新思考廣告的意義與形式。
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看完舒國治【門外漢的京都】包包裡還有董橋【記憶的腳註】，這兩個還有舊派文人氣息的作家，面對最近
部長與詩人的舌戰，絕對是站在余光中那頭的。
【門外漢的京都】裡提到許多應景的唐詩以及日人以漢字寫的詩詞，有了詩句的襯托，原來淡雅的風景便多了幾許韻味；【記憶的腳註】裡更多的是文人之間的書信 往返，那種斟酌文句、字字珠璣的書寫態度，將朋友之間的情誼與生活的況味注入枯索的筆畫當中，文字自此生動起來，即使經過幾十年，重讀還能體會到當時的人 情物事，端賴文字涵養的深耕。
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在忙碌的工作之中，把一瞬之光像放在口袋裡壓碎的巧克力酥片，一點一點確實地吃完了。
味 道也像巧克力酥片般，大概可以想像但又有某種吸引力的單純。故事的結構很簡單，但若只是簡單敘述也許會讓人失去閱讀的興趣。作者在書中著力最多的並非劇情 的推移，而是一個人在面對工作、感情時不同的心理狀態，很仔細描述色澤、形狀和口感般地紀實傳達。作者也對於日本現實世界的細節用精密素描的筆觸細細描 繪，每一個場景都帶有光線中飄著微塵般的通透感與量感，似乎比巧克力酥片再多點細膩。
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終於讀完安東尼．波登的【名廚吃四方】。他原本是我在旅遊頻道看到標榜紐約名廚到世界各地去吃當地美食的節目主持人，一個身材高瘦、頭髮花白，有點老搖滾樂手氣味的中年男子，語氣有點冷嘲熱諷卻又對食物帶著孩童般的好奇心。
後來在書店看見他寫的【廚房機密檔案】有點驚訝，看了之後才了解他真的是從競爭激烈的紐約餐廳冒出頭的廚師，書裡描寫出鮮為人知的廚房生態，在氣氛輕鬆、燈 光昏黃的高級餐廳後方，廚房往往是一個激烈的戰場，作者以敏銳的觀察力和職業廚師的專業角度，為我們呈現極為細膩寫實的畫面。
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近來讀【世界是平的】談全球化對市場經濟的影響，藉由電信網路的迅速發展，地理限制正迅速消失中，裡頭最讓人印象深刻的大概就是美國許多客服專線都外包到印度，你以為電話裡的人只在左近，事實上卻在地球的另一端。
WTO應該算是全球化的標的組織，但全球化不只影響貿易發展，其實相對的也助長了反全球化力量的串連。最近看到在香港示威的南韓農民，不啻是對香 港人上了一堂示範教學，南韓人敢拼敢衝，每次看到當地示威新聞，相信沒有人不佩服示威群眾的搏命程度，也體認到高麗棒子不是好惹的，但那種心情只停留在隔 岸觀火的輕鬆態度，一但發生在自家樓下，甚至身為與之對抗的執法人員，滋味可就不好受了。
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陳黎最近推出了新詩集
【苦惱與自由的平均律】，作品裡包含了揶揄時事、生命感觸、文字實驗以及從古今中外的文學或作者以為文本的呼應之作。
陳黎對音樂、文學、語言、繪畫、原住民文化都涉獵頗深，又喜歡用現代事物與口語入詩，因此讀他的詩有著豐富多樣的樂趣，讓人感受到詩人既頑皮又睿智的特出個性。
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現在包包裡面趁空檔時間看的書是蔡珠兒的【紅燜廚娘】。當初是在中國時報的三四少壯集看見他旅居香港寫就的文章，喜歡他遣詞用字的風格，其中的文字後來集 結成【雲吞城市】，一個台大中文系畢業的南投女子，從討厭香港到最後融入香港的市井生活，光是這樣的寫作背景就讓人有閱讀的興趣了，而她也以既是過客也是 在地的目光，將香港的獨特光景抽絲剝繭地展露在讀者眼前。
新作則把目光集中在廚房，談水果、食材、菜餚，詳細描述食材的尋訪經驗、歷史背景、學理知識、烹飪過程等等...是本會越讀越餓、越讀越有滋味的一本書。
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1962年土屋隆夫以「千草檢察官系列」的首作─影子的告發，獲得日本推理作家協會獎。
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王丹這個名字在1989年，與許多其他年輕人的名字深深地鐫刻在心上，從報章的字裡行間我們看見熱情、殘酷、無助、 悲痛的時代故事。十幾年過去，其間聽說王丹去了美國，而那些年輕的影像成了所有人的時代記憶，本以為這一切就這樣塵封歸檔。這幾年，偶爾在報紙上看見王丹 的文章發表，起初是懷著一種紀念過往的心情去讀的，但文章裡的王丹與記憶裡的年輕影像並不相符，雖然歷經了那諸多不堪的過往，我們看到的卻是一個樸實而平 靜的年輕口吻訴說身邊的觀察與感動，像極了一個相知多年的朋友在異地裡跟你分享彼此的生活。
買了他前一陣子與詩集併出的散文集「我異鄉人的身份逐漸清晰」，裡頭是收錄他曾在香港發表四本散文集的文章，因應媒體特性，每篇篇幅並不長，於是更像朋友 間相互寄送的生活隨筆。注意到文章裡出現頻率稍高的「恍若隔世」一詞，大概已成了他某種人生喟嘆，雖然他迥異一般人的人生起伏不時從文章中隱現，例如他在 獄中的書寫，回憶逃亡時的片斷，但文章的焦點卻在外界的景象與內心的感悟的連結上，沒有咄咄逼人的控訴也沒有忿懣痛陳的感嘆，淡然卻不疏離地述說友誼、感 情、鄉愁、童年，每個認真生活的人都會出現的心情，他以理路清晰的筆調將內心的風景描繪出來，像簡單的鉛筆素描，一時之間我會忘了那個1989年讓我心緒 激動的民運領袖，出現的是一個投入生活熱愛生命的未曾謀面的朋友。
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從「地下鐵事件」與「約束的場所」這兩本報導文學式的作品之後，可以看出沙林毒氣事件對村上決定性的改變，「在神的 孩子都在跳舞」這本短篇集裡更印證了作者創作態度上的調整，那些早期作品的漂浮與非現實氛圍開始與現實世界的不完美與實在感產生交集，少了那種凡事無所謂 的調調，多了一點溫情關懷，少了商品符碼與無名主角，多了人際互動與情感投射，但又繼續保持著村上特有的幽默比喻與新鮮筆調，在此之後一直期待村上春樹的 新長篇，還記得在「世界末日與冷酷異境」他努力經營出的故事場域，那個孤寂的小鎮街道與金色獨角獸，讓人差點身陷其中走不出來，好奇在他心境轉變之後，又 會創造出什麼樣不同的虛構世界呢？
終於等到中文版的問世，翻完之後，確實看到了一個新的村上春樹，但那並非與過去的徹底決裂，而是一種本質上的溫和轉變，故事的背景雖然是現實的世界，看到 了東京、四國等確切的地名，但人物設定則延續了以往的邊緣化，每個人雖然有了名字但卻依然缺乏社會的存在感，每個人所關注的是自我價值的審問與肯定：自己 是誰？又將何去何從？這是一個尋找自我的故事，加上那些出現書中的奇怪角色，讓我想起了神隱少女，但主題也許相似，氣氛營造上也同樣具奇幻意象，但村上透 過文字反覆深耕這塊領域，意念呈現上更加複雜繁複。故事結構採取最適合長篇的多線發展模式，並且仿偵探小說的描寫，一開始就出現一個待解決的謎團，隨著故 事推展，諸多線索開始浮現...
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